电影《脐带》此前入围了第35届东京国际电影节“亚洲未来单元”，并在第4届海南岛国际电影节上被授予“最佳技术奖”殊荣，将于3月18日正式上映。

此次，他参演《白色城堡》，我期待他能有不一样的表演，继续突破自己。

鞭杆舞舞姿主要模仿的是牧马、赛马的动作，而舞步和音乐则体现团结向上、富有凝聚力的品质。舞蹈动作复杂多变，它需要舞者有强壮的体力和良好的武术基础，才能表现出鞭杆舞的剽悍、刚烈和粗犷之风格。斜坡村的鞭杆舞幅度大、节奏快、穿插多，男演员要劈单叉，女演员要双手滑杆，这种技巧难度比较大，要领极难掌握。鞭杆舞只在每年春节时演出，由村民们自发组织表演，表达内容以祈福迎祥、期盼来年丰收和人们对幸福美好的期望为主。

笔者认为，《余生那些年》当中的爱情线确实让人摸不着头脑，但亲情线却细腻真挚，让人几度潸然泪下。这场疾病阴云下的情感救赎，显然在家庭当中完成得更为出色。当患者面对疾病时往往成为一个不具备自主选择性的个体，人文学者米歇尔·福柯就提出了“病人的主体性在整个诊疗过程中是被抽离的”观点。显然，在家人的鼓舞和包容下，茉莉选择诊疗并试图康复，希望恢复主体性的身份。与其说是和人的爱给予了她活下去的勇气，不如说家人的爱才是她与病魔抗争的主要动力源。电影当中，茉莉选择表露真实心声的时刻几乎都是在家庭当中，愤怒和伤心也流露在与家人相处的时分。这样发生于家庭当中的疾病叙事，更好地帮助观众将日常生活中关于家庭的情感经验投射于影片中。沉默寡言的父亲、温柔善良的母亲、体贴稳重的姐姐构成茉莉家庭的全部，这对于观众来说无疑是在熟悉的生活场景中进行代入式的共情，从而完成了从道德他律到情感自律的转化。这也是这部影片为数不多的出彩桥段。

“跟科幻相比，我更在乎故事的荒诞性”，孔大山这样告诉记者，他认为，所谓荒诞，就是对现实生活的一个特殊的提炼方式，“生活中常常有荒诞的时候，但你很难准确描绘出来，这会驱使你想去把它呈现出来。”

尹正与张熙然动人演绎周东海、周微雨父女回忆中一段爆笑感动旅途往事，也将人物性格，故事逻辑与脉络补充得更为完善。年轻周东海出门漂泊在外，披星戴月打拼货运事业，吃再多苦也不喊累，他的动力都来源于对家庭的责任与担当。小周微雨看似调皮捣蛋，其实一举一动都饱含对爸爸的关心和在乎，她收集的冰棒棍、乒乓球和纸烟壳，代表和父亲之间点点滴滴的爱。动人的父女亲情令观众潸然泪下。不少观看过影片的观众表示“尹正和张熙然都演得太好了，周东海对小雨的爱是深沉如海，小雨对周东海的爱则是细雨般的关怀”。