在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
郭帆不但担任了该片的监制,还在片中扮演《流浪的球》的监制。“他给了这部影片大力支持。”孔大山说。本来影片结尾时,他最先设想将镜头从地面摇向太空,因为这样做最便宜、最省事。但郭帆认为,应该把唐志军梦的画面表现出来,镜头从一只麻雀飞出山洞,飞向太空,一直抵达宇宙的尽头。他告诉孔大山,这个镜头他来搞定,最终特效部分都是《流浪地球》的团队完成的。
在这方面,《我们的日子》的处理方式便很真诚,编剧塑造了不少矛盾冲突,却没有使用非黑即白视角,而是更全面的展开,让观众去看。
也难怪观众会表示:现实中遇到这样的二婚男,拖累你好几年,跟前妻不清不楚,赶紧跑,跑得越远越好。
其他演员阵容中,即便是看起来最弱的女主陈雨锶也是毕业北京电影学院的科班生,虽然2018年才刚刚毕业,但却是有着6年戏龄,经验较为丰富的“老”演员了,长相甜美,气质突出,看似软萌的外形,却有着非常强的演技爆发力,此番能成为戏骨云集的《他是谁》的女主,实力也是可想而知!
从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》,大鹏演绎着一个喜剧人的演而优则导。再到那部票房不尽人意的《吉祥如意》,认真看过他每一部作品的人都会感叹于大鹏对现实题材的把控能力。