在此之前大家也能够感受到这部剧的制作方都是非常用心的,他还没有正式杀青之前就爆出了主演的一些定妆照,造型和服饰上就非常精致。
自从《疾速追杀》2014年走红后,系列后面几部续集都会推出相应的艺术海报,艺术家们各显神通,呈现出不同的设计风格。本文列出部分作品,更多请查阅《疾速追杀3》和《疾速追杀2》的资料库。
这部电影将带领观众进入一个奇幻绚烂的多元宇宙,成为一次令人难忘的冒险之旅。
来牧宽曾导演《唐人街探案》(网剧),再到电影《回廊亭》,他与马珂、陈思诚都有非常好的合作,马珂先生是一个话很少、有决断的资深制片人,他就像一棵树,一个坐标,相信你,帮助你;与陈思诚导演合作,双方互相激励、互相碰撞。来牧宽表示:“和你的关键合作者互相信任、互相吸引。相信你是好导演,相信监制是好监制,制片人是好制片人,这种信任感就能创作出好作品。”
从《夏洛特烦恼》(7分.8)打响开心麻花式喜剧“品牌”,到《羞羞的铁拳》(6.8分)升级国民喜剧“品牌”,开心麻花的喜剧之路从剧场成功走入了银幕,走进了观众心中。
人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。