而这部《梦中的那片海》与其他年代剧最大的不同就是能够同时掀起70,80,90的共同回忆,它讲述的是一群北京青年在时代浪潮下,怀揣各色梦想,书写不同命运起落的故事,由于年代跨度较大,因此各个年龄阶层的观众,都能通过剧作和人物看到自己的影子。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
《莫斯科行动》
他们相互支持,相互理解,见证了彼此的成长,收获了友情,也经历过聚散离合。身为急诊科医生,哪里有危险,他们就出现在哪里,哪里需要他们,他们就第一时间冲到哪里。
全国点映开启观众好评如潮 西安首映礼主创嘉宾齐声赞
片中小山和豆这对“欢喜冤家”的组合也令人印象深刻。在映后现场,饰演豆的孔连顺也发表了自己对于角色的理解:“小山和豆其实就像普通的上班族,熬了很多年却出不了头。但不管你用什么方式,是追逐梦想,还是愿意用更加激烈的方式去改变,或是想继续厚积薄发,都是非常值得肯定的。祝愿大家都能实现自己的梦想。”对此,马凯导演也表示:“我开始写这个剧本是在2012年底,这十年间我经历了很多。在横店我有很多群演的兄弟,这个片子其实算是献给这群在横店一直跟着我的兄弟们的,其实这也算是我的一个初心吧。”