孙金华

回看过往堪称标杆的国漫作品，趣味之下，更需意味动人。《大闹天宫》惟妙惟肖地刻画了孙悟空闹龙宫、反天庭的精彩故事，赞扬了齐天大圣敢做敢当、机智乐观的无畏精神和斗争性格，内容寓教于乐、老少咸宜。《中国奇谭》的成功进一步印证了这一创作思路的正确性，从乡土叙事到人性思考，从森林志怪到城市方志，本土符号的无限延伸为全年龄段共鸣奠定了基础。有网友这样评论《中国奇谭》：“神话故事的奇妙之处，就在于它好像不是一个故事，又好像只是一个故事”，观众在故事中见人物、见自己、见众生。

看上去是一个爱情故事的《长风渡》，能够短期积攒足够的热度，也离不开性别议题的注入。剧中，身处宠妾灭妻家庭的嫡女柳玉茹，一开始就自带充分的谋划，她虽然受限于历史的局限，但却能够一路受到丈夫和公婆的全力支持。顾九思作为一个纨绔子弟，更是先天地自带女性视角，他鼓励柳玉茹发现自我价值，不拘泥于宅院家事；顾家主母更是对柳玉茹释放了足够的善意，婆媳对话中也惊现类似“女人不应为难自己”，甚至鼓励儿媳教导鞭策顾九思的开明态度。

宫崎骏想让每个小女孩儿都像小米一样大声喊出：“人家才不怕那些呢！”

在他看来，尽管兴盛时间只有区区十数年，可它那种融合喜剧和武术的故事，已经被讲得差不多，而且原来的僵尸片比较漫画化、很扁平。

《奥本海默》发布杜比版海报