喜剧大赛“三蒋”齐聚夜晚“熬下去”

杨新鸣

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

皮克斯曾经表示，要以“两部原创混搭一部续集”的方式展开电影制作。

但最打动我们的，可能还是动物演员们展现出的天性，这也是它们最独一无二的地方。有时对我们的行为，动物会给予意想不到的回应。有的电影捕捉到这样灵光一闪的惊喜。因此真实，为我们带来触动。

同时，《导火线》更被评为甄子丹打得最狠的电影，影片中甄子丹强悍的格斗技与暴力美学，至今仍未有来者能成功超越，是全球时装动作电影的标杆。直到十多年后的今日，当年《导火线》的动作场面和设计仍是好莱坞电影甚至国际动作电影中的参考和学习课本。